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    “黑炮”成絕響 知名表演藝術家劉子楓去世享年83歲

    “黑炮”成絕響 知名表演藝術家劉子楓去世享年83歲

    2022年05月08日 05:55 來源:北京青年報參與互動參與互動

      劉子楓去世“黑炮”成絕響

      享年83歲 曾憑借電影《黑炮事件》獲得金雞獎最佳男主角獎

      因主演黃建新導演的電影《黑炮事件》而獲得第六屆金雞獎的著名演員劉子楓于5月7日逝世,享年83歲。

      曾獲得第六屆金雞獎 最佳男主角獎

      劉子楓1938年出生于河南省孟縣,1963年畢業于上海戲劇學院表演系,后入中國福利會兒童藝術劇院任演員。中國民主同盟盟員,原中國福利會兒童藝術劇院一級演員,1994年退休。中國戲劇家協會及上海分會會員;中國電影家協會及上海分會會員;中國電影表演藝術協會會員;中國電視藝術家協會上海分會會員。其舞臺作品有兒童話劇《小足球隊》《童心》《小伙伴之歌》,話劇《以革命的名義》《鋼鐵洪流》《清宮外史》《泰斯特·安德洛尼克斯》。而其主演的影視作品有《茶圣陸羽》《鳳凰琴》《天狗》《樂魂》《黑炮事件》《錯位》《求求你,表揚我》《毛澤東與齊白石》等。

      劉子楓除了以《黑炮事件》獲得第六屆金雞獎最佳男主角獎外,2006年還憑電影《天狗》 入圍第26屆金雞獎最佳男配角獎。2017年,劉子楓獲得第16屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎特別榮譽獎。

      《黑炮事件》是最讓他懷念的一個角色

      2019年,劉子楓曾接受電影頻道《我的電影故事》欄目采訪,表示《黑炮事件》是最讓他懷念的一個角色,他說自己此前沒有遇到過這種劇本,被故事中的知識分子趙書信深深地吸引,也在看劇本過程中多次感動、傷心、抽泣,“看劇本時經常要停下來讓自己平靜一下再看?!眲⒆訔髡f自己的一生每拍一部電影,從來沒想過自己要得獎,都是憑著對電影藝術的熱情和理解去演繹角色,“我這一生趕上中國的改革開放,都是翻天覆地銘記歷史的大事件,我有幸在其中?!?/p>

      《黑炮事件》導演黃建新發聲悼念:“聽到子楓去世的消息,很難過,不由得淌下淚水……子楓是《黑炮事件》《錯位》的主角,他用非凡的表演能力,為中國電影創造了永久留存的藝術形象。1985、1986年是我們那個年輕的創作團隊竭力前行的時刻,子楓與我們一起奮斗,為這兩部電影注入靈魂……居功至偉。懷念子楓!”

      中國電影家協會 發文悼念劉子楓

      5月7日,中國電影家協會會員、國家一級演員劉子楓在上海因病逝世,中國電影家協會隨后發文悼念。

      文中寫道,劉子楓終其一生致力于表演事業,滿懷誠摯熱愛,堅守藝術理想。他以天賦才華、細膩精湛的演技在《小足球隊》《兩個少女》《二十年后再相會》《黑炮事件》《錯位》《流亡大學》《女市長的私人生活》《假女真情》《啟明星》《紅色小提琴》《第三條線》《天狗》《為奴隸的母親》《幸福的小河》《毛澤東與齊白石》等二十余部電影作品中塑造了一個個鮮活獨特的人物形象,深受廣大觀眾的喜愛和業界專家的贊譽。1986年,他憑借《黑炮事件》獲得第六屆中國電影金雞獎最佳男主角獎;2006年憑借《天狗》獲得第26屆中國電影金雞獎最佳男配角獎提名;2017年獲得第16屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎特別榮譽獎。

      中國電影家協會在文中稱贊劉子楓“將自己的思想和情感同人民融為一體,真正把心、情、思沉到人民之中,他的一生不為名利所動,不為艱苦所挫,不為成功而驕,追求德藝雙馨,勇攀藝術高峰,為中國電影留下了寶貴的藝術財富。劉子楓先生的逝世是中國電影界的巨大損失,我們深感悲痛和惋惜!”

      最后,文中寫道:“斯人已逝,風范長存!望親屬節哀并善為珍重!” 文/本報記者 肖揚

      中國電影家協會:“將自己的思想和情感同人民融為一體,真正把心、情、思沉到人民之中,他的一生不為名利所動,不為艱苦所挫,不為成功而驕,追求德藝雙馨,勇攀藝術高峰,為中國電影留下了寶貴的藝術財富?!?/p>

      藝鏡

      劉子楓帶走了中國電影的“趙書信性格”

      劉子楓是以出演電影《黑炮事件》中趙書信而一炮走紅的。在鄭雪萊所編著的《世界電影鑒賞辭典》中對《黑炮事件》是這樣評價的:《黑炮事件》第一次在中國銀幕上對知識分子的文化心態進行了深刻反思。它不但注重外在的社會、政治因素對知識分子命運的影響,還把鏡頭深入到形成中國知識分子特定性格的內在哲學文化層面,融入了對知識分子命運的哲學思考……影片成功地塑造了“趙書信性格”。它既注重了對形成性格的外在政治因素的開掘,也更注重了對形成性格的內在文化基因的發現。

      在劉子楓所演的趙書信身上,人們既能夠看到中國知識分子所繼承下來的傳統文化中的優秀的一面,如愛國主義精神和民族氣節,但也能夠讓人們看到中國知識分子,特別是小知識分子身上那種所謂的劣根性,例如無是無非、逆來順受的精神狀態。前者應該是揚的,后者應該是棄的。

      劉子楓在這部影片中的表演之所以成功,是因為他對于趙書信的處理不是技術化的,也不是“表現”化的,而是自然而然的,觀眾甚至可以感覺到劉子楓本身就是中國傳統知識分子中的一員。劉子楓所飾演的趙書信,其身上沒有陳道明所飾演的陸焉識那種外化、膽大,見棱見角,他似乎就像是一塘春水,遇寒則卻,遇暖則活,雖活卻靜,雖靜而蘊。如果用一句話或者一個詞來形容劉子楓在趙書信身上的處理,最恰當的莫過于就是“一介書生”。

      從劉子楓的身上,我們能夠看到《桃花泣血記》中的德恩、《小城之春》中的戴禮言、《家》中的覺新、《早春二月》的肖澗秋等一系列中國傳統知識分子的影子;我們甚至于可以感受到中國傳統戲曲中知識分子的形象及其精神內涵,例如《爛柯山》的朱買臣等等。

      遺憾的是,我們在今天的中國電影中已經很難看到真實的中國知識分子的形象以及生存狀態了,更不用說由此所帶來的人文思考。我們對這個變化的世界的展示與呈現,更多的是外在的,簡單的,膚淺的,無論是導演的思考還是演員的氣質與表演,已經很難給予觀眾一種理性的思考了。

      中國電影乃至于當下的中國文藝,真正缺失的,其實就是“趙書信性格”——那個被劉子楓老師帶走的東西。

      文/本報記者 滿羿

    【編輯:房家梁】
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